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「不外最有效的竅門就是，把翻譯公司所有會的器材都拼命用出去就是了。」他笑說。2011年從京都精髓大學的平面設計科系一畢業就接案到現在，說起這番話似乎希奇有說服力。不外佈滿藝術家魂魄的他，也照舊會有靈感枯竭的時刻。「這時候候華頓翻譯公司會倒頭就睡，否則就找同夥飲酒翻譯」感受似乎只是在回避些什麼，不外對他來說與其坐在電腦前乾怒視，不如跟同夥出去玩還對照有機遇取得靈感翻譯他有很多志同志合的藝術創作同夥，與攝影師松見拓也、詩人野口卓海一路協力製作的小書《bonna nezze kaartz》，每個月只刊行50本，創作過程當中不接頭，由攝影師與詩人各自創作後，別離寄給三重野龍設計，直到作品完成前眾人都不知道最後會是什麼樣子，難以預期，也最使人等候藝術裡自由撞擊的火花，他乃至還與同夥一路經營一家京都的店——「vou」，為其設計logo與商品，與朋侪在一路鬼混的時間老是能創作出很多不測的欣喜。

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也許是喜好畫畫的本性，與其說是在做設計，不如說三重野龍把電腦螢幕當成畫布，不以設計的邏輯思慮文字與圖片的關係，而是先在腦海塗抹出一個畫面，再哄騙電腦軟體的筆刷或既有圖片完成他腦海中的構圖。在文字設計上，他很大方地分享他做字的方式。除與一般設計師不異，直接以電腦軟體製作出幾何型態的字以外，喜好脫手畫的他會利用各種工具實際畫出來後再進行加工，像是毛筆、鋼筆、噴漆等，分歧的對象就像是筆刷一般，比起使用電腦筆刷，畫出來的線條細節帶了人道，筆觸更顯天然翻譯而他也會在平常糊口中尋覓看起來很像文字的物資，像是植物、裂縫、水面、指紋等。還有一招很有意思，他會將既有的字體連系他其他手繪的藝術創作，在公道的線條中增添一些非平常的劇情翻譯

【文字＝設計發浪designsurfing 圖片提供＝三重野龍】

常說從創作裡可以看見一小我的魂魄。不管從作品或是日常平凡愛好去解析三重野龍，他滿身上下透出一種瀟灑不羈的硬漢性格，設計對他來說不在看起來很美或是手法用得很巧妙，而在是不是能從設計的進程裡取得康樂，所以他每次做平面設計的時刻，除轉達資訊的部份單純利用既有字型以外，會盡可能利用分歧的手法讓標準字有分歧的個性，每次都是全力出擊，一筆入魂。

假如光看三重野龍的名字與渾身肌肉的光頭硬漢照，或許會誤認為他是個肉搏家、亦或是優人神鼓般的鼓藝表演者，看似粗獷但其實作品中透著緊緻的纖細感，讓人感觸感染到創作者個性中敏感的地方。細心打量後又可發現，其中最吸睛的是他為每張海報所設計的標準字，字體具有大開大闔的活動氣味，文字的筆觸彷彿有著台上舞者簡練有力的表演姿態翻譯三重野龍說，他酷愛活動肢體，是以曾與一些火伴組成有趣的舞蹈集團—— muda進行現場表演。對他而言，如許的舞蹈表演除肢體以外，也包括了燈光、藝術、音響等諸多要素，可以一次接觸到很多非他專業的領域，讓他充滿了想像空間。而酷愛陌頭文化的他，甚至曩昔也曾與大學同窗一路構成了壁畫藝術團隊—— 「uwn!（うわん）」，會在酒吧或音樂勾當的同時，在一旁進行現場彩繪壁畫的表演。這些看似與設計無關的暗裏運動，卻能從他的設計中讀出一點脈絡，帶著熱烈、躁動、芳華的個性。

彷彿金庸小說「倚天屠龍記」中的小討情節，覺遠禪師坐化前背誦九陽真經給郭襄與張君寶兩位晚輩聽，後來各自首創了峨眉派與武當派一般，古遠中國利用的正體中文字也因文化傳播，傳到亞洲各國，此中日本事受了部份「漢字」文化，並締造出本身的字母（平化名與片化名），繼而產出全新的日本漢字翻譯台灣今朝利用的正體字與日本漢字共通的數量，其實比中國簡體字多，加上日本設計師在漢字的字體設計總有令人驚艷的施展闡發，很多台灣設計師也會使用日文字型中的漢字來為業主做設計。最近有位初出茅廬不久的設計師—— 「三重野龍」更是各方注意的新興核心。

三重野龍

1988年出身於兵庫縣翻譯2011年從京都精髓大學平面設計科系卒業後，最先自由接案。用盡全力才委曲活到目下當今。與同夥一路經營的「vou」被譽為是目下當今京都最有趣的市肆。設計對他來講，是一種好玩的遊戲翻譯

更多三重野龍作品，請見《shopping design》2017年11月號「生涯裡的字型課」。本期出色內容還包括：設計師小子的艋岬字型走逛、聽hally chen真情介紹百業招牌、日本人氣女星都想合作的wanut專訪、2017必熟悉的台灣平面設計師之真心字「白」（每位都手寫回覆喔！）......

「畢竟是本身喜好做的事，也許在設計上也不自發地表示出一些如許的意識吧。」他本身如許說翻譯不外，喜歡看漫畫的他在文字設計上卻受到漫畫施展闡發氣概的影響翻譯「最近因為太忙沒看什麼漫畫，但以前很喜好鳥山明、大友克洋、手塚治虫、松本大洋等這些很會繪圖的人。」這些漫畫家有個共通點，就是不管在人物或背景上都能處理很複雜的線條，在三重野龍的設計中那些佈滿著良多張力與情緒的構成，此時經他如許一說，仿佛也能像是漫畫一般看待，在文字裡面那些扭動的漫畫感也獲得解答。